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巴黎2019年3月8日 /美通社/ -- 如今，艺术杰作的价格正日渐超出公共博物馆的较大采购预算; 因此，公共博物馆被迫寻找新的发展方式。面对财力更雄厚、行动更灵活的企业基金会和私人收藏家，国家机构必须努力寻求受市场趋势影响较小的长期项目。
Artprice 首席执行官/创始人 thierry Ehrmann 回忆道：“在 2000 年 1 月 1 日至 2014 年 12 月 31 日这段时间内，全球新建博物馆的数量比整个 19 世纪和 20 世纪所建造的博物馆还要多。事实上，在全球五大洲，每年都有大约 700 家世界级博物馆开业，每家博物馆至少收藏了4500件艺术品。 而世界强国（尤其是中国和美国）的“软实力”野心正是促使 Museum Industry® 增长的一个重要的地缘政治因素，也是当今 Artprice 艺术市场概念化的基本要素。
继续购买……
卢浮宫博物馆（世界上游客数量最多的博物馆）每年的基本采购预算仅不到 2000 万美元，大量历史文物都远远超出了其购买能力。幸运的是，卢浮宫偶尔会获得一次性捐赠。2016 年，法国和荷兰同意共同出资从法国罗斯柴尔德家族珍藏馆 (French Rothschild collection)购买 2 幅伦勃朗的肖像画。每个国家各投入 8000 万欧元收购其中一幅，然后将这两幅画轮流放在卢浮宫和荷兰国立博物馆展示，但每次均需将两幅画并列展示。
如今这种解决方案实属罕见，因为在绝大多数情况下，大型博物馆已经敌不过亿万富翁。然而，通过实施多种法律机制（贷款、捐赠、赠送），某些国家还是设法争取到非常宝贵的支持。
2002 年 7 月，在伦敦苏富比拍卖行，被重新鉴定为鲁本斯大作的《屠杀无辜》(The Massacre of the Innocents)（1610 年左右）以（当时）艺术界拍卖成交价第三高的价格拍出。加拿大商人 Kenneth Thomson 以 6970 万美元的价格买下这幅画作，然后出借给伦敦国家美术馆，后来又捐赠给安大略艺术馆。单凭艺术馆本身是不可能买下这幅画的。
当代艺术太昂贵了
2017 年，40 岁的日本商人、收藏家前泽友作以 1.105 亿美元的价格在纽约佳士得拍卖行拍下让·米切尔·巴斯奎特 (Jean-Michel Basquiat) 的画作——《无题》（1982 年）。而两年前，前泽友作以 5700 万美元的价格购得这名纽约涂鸦艺术家的另一幅大型油画作品。这两幅作品以及前泽友作的其他收藏品即将在他位于东京郊区（千叶）的当代艺术博物馆展出。
在等待博物馆开业之时，这名年轻的收藏家将这幅以 1.105 亿美元拍到的画作借给了布鲁克林博物馆，以供博物馆在“One Basquiat”（2018 年 1 月 - 3 月）展览中展出。这场展览吸引了大量人员前来参观，数量之多令人意外，这在一定程度上也是得益于这幅作品，而这幅作品也突然成为让·米切尔·巴斯奎特最有名的作品。
在 2017 年 5 月《纽约时报》的采访中，纽约现代艺术博物馆 (MoMA) 绘画和雕塑部首席策展人 Ann Temkin 表示，他对于博物馆未能及时拍下这幅让·米切尔·巴斯奎特的作品感到十分遗憾。在这名画家去世后的二十年里，这家著名的纽约博物馆未曾购买过巴斯奎特的任何一件作品，而如今，他的作品价格已经远远超过博物馆的购买能力。
私人收藏家经常出借他们购买的作品，但毫无疑问，纽约现代艺术博物馆现在更希望获得直接捐赠。收藏夹 Sheldon H. Solow 已经承诺向该博物馆捐赠数幅画作。
在当代艺术家中，巴斯奎特的行情变化着实惊人，他的作品价格飙升太快了。但许多其他当代艺术家也遇到了类似的情况。包括彼得•多伊格 (Peter Doig)、理查德•普林斯 (Richard Prince)、克里斯托弗·伍尔 (Christopher Wool) 以及最近的乔治·康多 (George Condo) 和鲁道夫·斯廷尔 (Rudolf Stingel)。
从私人收藏到博物馆
主要的欧洲博物馆（卢浮宫、普拉多博物馆、大英博物馆等）均是在 18 世纪末期和 19 世纪早期时，为了展示重要的私人藏品而成立的。事实上，这些私人藏品通常都与王室有关。两个多世纪以来，由于文化在社会中的地位愈发重要，各国都试图紧随艺术作品创作的步伐来收购作品，提高藏品量。 与此同时，实力雄厚的企业家和银行家——如罗斯柴尔德家族和洛克菲勒家族，纷纷开始进行私人收藏。其中的一些藏品进入了大型博物馆，如大都会博物馆中的罗伯特·雷曼 (Robert Lehman) 作品集。
截至 21 世纪，私人博物馆的数量已经以指数级成倍增长。在一定程度上，它们的成功是由艺术市场的媒体报道驱动的。纽约的 Neue 画廊于 2001 年开业。2006 年，画廊以 1.35 亿美元的价格购得古斯塔夫·克里姆特 (Gustav Klimt) 的《阿黛尔·布洛赫鲍尔肖像一号》(Portrait of Adele Bloch-Bauer I)，成为当时艺术市场的历史最高记录，并且因此在国际上声名大噪。
艺术市场的增长加剧了大型博物馆和收藏家之间的竞争。在当代艺术方面，后者形成了更加个性化，有时甚至是更连贯的作品收藏。在美国，这些藏品已经催生了一些负盛名的艺术中心：卢贝尔家族珍藏馆 (The Rubell Family Collection)（迈阿密）、布洛德博物馆 (The Broad Museum)（洛杉矶）、The Hill 艺术基金会（纽约）等。
在欧洲，企业基金会和私人收藏馆也成为了文化景观的一部分。尤其是法国，这里有许多重要的私人珍藏机构，比如位于 Saint-Paul de Vance 的玛格艺术基金会博物馆 (Maeght Foundation)、巴黎的路易·威登基金会 (Louis Vuitton Foundation)，以及在风景迷人的地方修建的新艺术场所，如位于波克罗勒岛的卡米尼亚克基金会 (Carmignac Foundation)。
亚洲收藏家的实力
亚洲收藏家同样具备一切必要的条件来参与这种新模式：对艺术和历史的巨大兴趣、雄厚的财力，以及重要的一点——与公众分享藏品的愿望。在日本，由森稔 (Minoru Mori) 创立的森美术馆 (Mori Art Museum)已经成为名副其实的当代艺术寺庙。
在中国，亿万富豪刘益谦正在积极打造亚洲较好的收藏馆之一。他的博物馆——上海龙美术馆结合了传统和现代的中国艺术，以及西方历史艺术品。2015 年 11 月 9 日，他在纽约佳士得拍卖行以 1.7 亿美元的价格买下阿米地奥·莫迪里阿尼 (Amedeo Modigliani) 的《斜躺的裸女》(Reclining Nude)（1917 年至 1918 年）。事实上，财力雄厚的刘益谦正是使用现金买下这幅画的，当时他刷的是美国运通卡。
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